【参議院選挙】大阪から出馬・世良公則がもたらした「ロックの大衆化」と「桑田佳祐との関係」

スージー鈴木の『Now And Then』第13回

本記事に政治の話はございません

「世良公則が参院選、大阪選挙区から無所属で立候補」という報道に驚いてから日が経って、気が付けば、投票日は目前だ。

そんな中「世良公則とはいったい誰？」という人は少ないだろうが、「世良公則って、どんな音楽やってたの？」という人は、いるかもしれない。

多くの人の記憶に新しい、世良公則の音楽活動といえば「桑田佳祐 feat. 佐野元春, 世良公則, Char, 野口五郎」名義の『時代遅れのRock'n'Roll Band』（22年）だろう。同年のNHK紅白歌合戦でも大きな話題を呼んだことも記憶に新しい、桑田佳祐を中心とした同級生（1955年度生）プロジェクトによる1曲だ。

ただ世良公則の音楽活動は、もちろんこれだけではない。それどころか、かつて桑田佳祐を圧倒する人気を誇っていて、さらには、桑田の音楽活動に大きな示唆を与えた音楽家だったのだ。

というわけで今回は、そのあたりを深堀りしてみたい。

なお、我が故郷・大阪府民の方に先にお伝えしておきたいのは、記事中には政治の話は一切なし、政治家ではなく音楽家・世良公則の話しかせえへんちゅうことやで。

1978年リリースのファーストアルバム（「世良公則&ツイスト」名義）

ここで突然ですが「ロック御三家」ってご存じですか？

今となっては、1978年はサザンオールスターズデビューの年として記憶される。その衝撃的な登場もあって、「サザン以前／以後」という歴史観＝「サザン史観」が広がっている（そんな史観の拡大に、私自身も貢献してしまっているふしもあるが）。

しかし1978年の日本のロック界を真の意味で席巻したのは、デビューから間もないサザンオールスターズ……では決してなく、『時間よ止まれ』と自著『成りあがり』の大ヒットでいわゆる「長者番付」の歌手部門1位となった矢沢永吉に加えて、「ロック御三家」なのだ。

「ロック御三家」とは、デビュー順に、Char、原田真二、世良公則＆ツイストのことを指す。ソロとバンドが混在する、今から考えれば、何とも無理やりな組み合わせだな。

アイドル扱いだったChar

御三家の中で、デビューがいちばん早かったのはCharだ。76年にデビューシングル『NAVY BLUE』、そしてファーストアルバム『Char』をリリースする。

驚くのは、このアルバム『Char』にすでに、Charの代表曲である『SMOKY』が収録されていることである。アルバムリリース当時、Charは弱冠21歳。天才とは、こういう才能のことをいうのだろう。

そして翌77年の6月25日（サザンオールスターズ『勝手にシンドバッド』発売のちょうど1年前）にシングル『気絶するほど悩ましい』をリリース。ギターテクニックに加え（流麗なギターソロに注目）、すでに歌謡界のトップ作詞家になっていた阿久悠を招いた「歌謡ロック」、そしてクールなルックスで人気を集める。

続く『逆光線』（77年）、その次の『闘牛士』（78年）もヒット。アイドル的な人気が定着することとなる。

突然だが、ここで、私の蔵書をご紹介したい。1978年7月発行の『ヤングフォーク』（講談社）という雑誌である。

1978年夏の音楽シーンの空気で充満している表紙

ギターではなくラケットを持ちながら、太田裕美と並んで、テニスウェアでニコッと微笑むChar（さらに表紙をよく見ると、世良公則と原田真二の名前も出てくる）。当時のCharは、こういうアイドル的な取り扱われ方をしていたのだ。

まさに「天才」の原田真二

続く原田真二は、77年の秋にデビュー。何といってもデビューの仕方が凄まじかった。吉田拓郎が社長に就任したばかり、勢いのあるフォーライフ・レコードならではの戦略だったのだろう。世間をあっと言わせた「3ヶ月連続シングルリリース」。

・10月25日：『てぃーんずぶるーす』

・11月25日：『キャンディ』

・12月20日：『シャドー・ボクサー』

それにしてもこの3曲、音楽性がまるで異なり、すべてを作曲した原田真二が、当時まだ弱冠19歳とはまったく信じられない。天才とは、こういう才能のこと「も」言うのだろう。

その多様な音楽性とキュートなルックスは、当時「ロック」に分類するには広過ぎ・甘過ぎるようにも感じたが、それでもテレビやステージでのパフォーマンスはかなり激しく、「ロック御三家」という分類が世間から認められる。

ギターをかき鳴らすCharと、ピアノを叩き付ける原田真二、この段階で「御三家」のうちの「御二家」が「ロック」という補助線でつながった。

大衆が飲み込みやすかった「演歌ロック」

そんな中、満を持して、世良公則＆ツイストがデビューする。ポピュラーソングコンテスト（ポプコン）本選会でグランプリ、そして世界歌謡祭でもグランプリという、当時のヤマハのエリートコースを経て、77年の11月『あんたのバラード』でデビュー。

初めて彼らを見たときのインパクトは忘れられない。まるで空手の型のようなアクションをして、ロックと演歌のミックスしたような「演歌ロック」をシャウトする世良公則は、一気に脚光を浴びる。Charと原田真二のどこか甘いルックスに対して、男っぽくワイルドな世良公則の見てくれは、時代的に、より受け入れられやすいものだった。

『あんたのバラード』以降、彼らはスピードを落とすどころか、ぐんぐん勢いを増していく。シングル2枚目はウエストコースト調の『宿無し』、3枚目はハードロック調の『銃爪』、そして4枚目で演歌ロック路線に戻った『性』（ここから「ツイスト」名義に）。

さらに79年に入っても、資生堂のタイアップが付いた、ウエストコースト調の『燃えろいい女』と、人気は高値安定。男っぽい見てくれに加えて、世良公則の演歌ロックは、洋楽的に垢抜けたCharと原田真二に比べて、当時の大衆には飲み込みやすかったということだろう。

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この時期のツイストの勢いを示すエピソードが「TBS『ザ・ベストテン』初の10週連続1位」だ。10週連続の6週目となる1978年10月12日のランキングは、こんな感じ。

1位.世良公則&ツイスト『銃爪』

2位.堀内孝雄『君のひとみは10000ボルト』

3位.山口百恵『絶体絶命』

4位.サザンオールスターズ『勝手にシンドバッド』

5位.西城秀樹『ブルースカイブルー』

1位『銃爪』と4位に『勝手にシンドバッド』と並んでいる。この1位と4位の差が、当時のツイストとサザンの格の違いと言ってよい。

ただし、さすがのツイストも、勢いは永遠ではなかった。『燃えろいい女』の次のシングル『SOPPO』（79年）から、シングルの売上は落ち込み、1981年末、早くも解散することとなる。

ただ、この『SOPPO』は、ツイストのシングルの中で、私がいちばん好きな曲だ。というか、いちばん驚いた曲だった。

途中加入のギタリスト、松浦善博による実に色っぽいスライドギター（上動画「1:37」からのギターソロ）は、私が生まれて初めて見たスライドギターだったのだから。

御三家がもたらした「ロックの大衆化」

ツイストの解散により、「ロック御三家」は完全に死語となり、世良公則はソロとしての音楽活動に加えて、俳優としても名を成していく。

そんな「ロック御三家」が、日本のロック界にもたらしたものを一言でいえば「ロックの大衆化」だ。

矢沢永吉など、それまでのロック勢に加えて、吉田拓郎や井上陽水のフォーク勢も、テレビ出演を嫌った中、Char、原田真二、世良公則＆ツイストは、テレビにガンガン出まくった。そしてルックスの魅力も相まって、アイドル的な人気を得た。

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ロックやフォーク、つまり当時の言葉でいう「ニューミュージック」勢は「テレビなんかで俺の魅力は伝わらない」とうそぶいたが、あれから半世紀近く経って、冷静に顧みれば、テレビの歌番組で、たった1曲で大衆を魅了できる音楽家の方が真のポップスターではないかと言い返すことが出来る。

こうして、「ロック御三家」による「ロックの大衆化」の地盤の上に、颯爽と、いやジョギングパンツ姿で、滑って転んで、コミカルに登場したのが、サザンオールスターズだったのだ。

『いとしのエリー』と世良公則の関係

次に、世良公則と桑田佳祐という話をする。桑田関連のごくごく初期の自著に、世良がポツポツと出てくるのだ。

その1つ目は、1987年刊行の『ブルー・ノート・スケール』（ロッキング・オン）より。『勝手にシンドバッド』の後の「第一次サザンブーム」のときに、お互い売れに売れている2人について。

――それにモニターがどうなのかとか全然知らなかった頃だからさ、喉なんか完全にメチャメチャでつぶれちゃってるんだ。あの当時、俺と世良なんかが話してる声、凄かったもん。「だがらざあ」とか（笑）。お互いの声聞いてると落ち込んで来ちゃってね。だから、喉はぶっこわれてるわ、身体はガタガタだわ、体重は五キロぐらい減ってるわ、もうたまんなかった。

そして、こちらがより重要なのだが、1985年刊行の『ロックの子』（講談社）にある、「第一次ブーム」の中でヘロヘロになっていた桑田佳祐が、世良公則から一種の天啓を受けるシーン。

――（註：ツイストと）くらべられたけどね、よく。あいつらが二の線で、俺なんかが三の線とか。でも、うらやましかったわけ。俺なんかがサザンオールスターズとかって名前つけてんのに相変わらずサンバやっちゃったりしてるとき、あいつらそれなりにロックやってたから。自分たちなりのロックをだけどね。それがうらやましかったし。そいから、ほら、世良がさ、来るわけよ、楽屋なんかにいると。「おう！ロックってのはな……」とか言いながら。で、まあ、開き直ってね。それで「エリー」ができた、と。

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何と、『いとしのエリー』（79年）の影に世良公則あり、なのだ。

3枚目のシングル『いとしのエリー』こそが、サザンをコミックバンドから、いっぱしのロックバンド、ひいてはJポップの中心的存在へと昇華させたのだから、世良公則は、桑田佳祐にとって決定的な恩人だったということになる。

ちなみに世良公則の1986年の著書『元気』（八曜社）にも桑田佳祐が出てくる。先の「第一次ブーム」の頃、世良と桑田が、まだ「ロック」に慣れていないテレビの歌番組のスタッフとよく喧嘩をしたという。

――桑田なんかにいわせると、ツイストのころの俺、よくケンカしてたらしい。（中略）モニターくださいっていうと、ちゃんとあるじゃないかって、歌手の人が使うボーカル・モニターを指すわけ。一個じゃどうしようもない、っていうのにさ。クソッと思って、そのモニターけとばしていると、横で桑田もケンカしてたりとかね。アイツのほうがケンカしてたと思うんだけどなあ。

というわけで、平成以降、徐々に定着していった「サザン史観」に、「ロック御三家」の重要性とその中でも、とりわけ世良公則の重要性を書き加えるべきだと思うのだが、どうだろう。

さて、冒頭に述べたように『時代遅れのRock'n'Roll Band』を歌った「桑田佳祐 feat. 佐野元春, 世良公則, Char, 野口五郎」は、同級生（1955年度＝1955年4月～1956年3月生）によるプロジェクトだった。

つまり「世良公則, Char」という「ロック御三家」が、桑田佳祐をサポートしているということになる。この構図は、「ロック御三家」がサザンオールスターズのデビューへの地盤を作ったという話と、どこかつながってくるように思う。

そんな『時代遅れのRock'n'Roll Band』の中で、世良公則が歌うパートは「♪世の中を嘆くその前に 知らないそぶりをする前に 素直に声を上げたらいい」。あっ、そういう思いで立候補したのか――いかんいかん、これ以上は選挙に関係しそうだ。

というわけで以上、政治家ではなく、音楽家としての世良公則の功績について、音楽評論家として書いてみた。冒頭の宣言通り、投票に影響を与えそうもないファクトを並べた記事となったが、それでも、投票に悪影響を及ぼすフェイクを並べた演説よりは、ずっと上等だろう、と思いつつ。