「スカーレット」が大コケとも言い切れない背景
封切り直後からSNSでは「客席がガラガラ」という投稿が目立った（画像：『果てしなきスカーレット』ⓒ2025 スタジオ地図 2025年11月21日（金）公開）
大コケなのか、それとも数字面では“ヒット”と言っていいのかーー。
【写真を見る】賛否両論の声が上がる『果てしなきスカーレット』。場面写真からは「圧倒的な映像美」が伝わってくる（全9枚）
細田守監督の最新作『果てしなきスカーレット』を巡るさまざまな話題が公開直後から飛び交っている。
SNSやネットニュースでは作品内容への辛辣な声があふれ、なかには、極端に埋まっていない上映回の席数を見出しにする記事も見かける。すでに世間の空気は、大コケ（興行的に大失敗）との烙印を押している。
一方、映画公式Xは、公開翌日に「大ヒット上映中」とポストし、公式サイトでもそう謳っている。また、SNSでは作品を評価するアニメコアファンと思われる層の声も少なからず上がっている。
初週で前作の3分の1の興収、2週目でTOP10圏外へ
本作の初週末4日間（月曜祝日も含める）の興行収入は2億7000万円で、週末映画動員ランキングでは木村拓哉主演の『TOKYOタクシー』、公開3週目の『爆弾』に次ぐ3位（興行通信社調べ）だった。
細田作品の最大興収66億円を記録した前作『竜とそばかすの姫』（2021年）の初週末3日間（8億9000万円）の3分の1にも届かない出足となった。年末年始の興行を経た最終興収は、この流れが続けば10億円台になると見られる。
作品の建て付けを考えれば、物足りない数字であることはたしかだ。日本テレビが全面バックアップし、公開前後にかけて過去作品をテレビ放送し、情報番組などでも予告編を紹介するなど大々的にアピールしてきた。
配給の東宝とソニー・ピクチャーズエンタテインメントは、年末年始興行に向けた目玉作品として300スクリーンを超える大規模公開。東宝のラインナップのなかでは、劇場版『チェンソーマン レゼ篇』と『劇場版「鬼滅の刃」無限城編 第一章 猗窩座再来』とならぶ大ヒットが約束されたアニメ大作の位置づけだったはずだ。
しかし、封切り直後からSNSでは客席がガラガラという投稿が目立ち、公開2週目で早くもランキングTOP10から消えた。こうした流れに鑑みると、スクリーン数はさらに減っていくかもしれない。
（画像：『果てしなきスカーレット』ⓒ2025 スタジオ地図 2025年11月21日（金）公開）
公式Xが「大ヒット上映中」と宣伝する理由
一方、映画公式Xは、公開翌日の11月22日に「大ヒット上映中」とポストし（現在もXタイムラインおよび公式サイトにその文字が踊る）、それを受けてSNSではシネコンの予約画面の席が埋まっていない画像がアップされるなど、逆に燃え上がった。
なぜ公式Xは、すでに逆風が吹いているなか、大ヒットと打ち出したのか？
1つには、それが公開後の宣伝活動の一環となる紋切り型の定型句であり、言ってしまえば、ヒットのいかんにかかわらず、どの作品も行っている従来のプロモーションの流れということがある。
（画像：『果てしなきスカーレット』ⓒ2025 スタジオ地図 2025年11月21日（金）公開）
それにより、ヒットしている空気を醸成することで、少しでも世の中的な盛り上がりを作り、観に行ってみようと思う観客を増やすためだ。
もう1つには、初週で3億円に迫るスタートは、実際にヒットと呼べることがある。
前述のとおり、『劇場版「鬼滅の刃」無限城編』や劇場版『チェンソーマン レゼ篇』と同じ公開規模の東宝大作アニメとしては厳しい出足だが、独立系の小規模アニメや洋画などと比較すればヒットスタートであることは間違いない。
コロナ禍を経て、動画配信サービスでの映像作品の視聴が一般的になり、映画業界が過渡期を迎えるなか、映画のヒット規模は縮小している。メジャー配給の大規模大作と独立系の小規模作品の格差は開き、世の中的な話題作となる前者以外の作品は軒並み厳しい状況にさらされる、ヒットの二極化が進んでいる。
かつてはテレビ局製作のドラマ映画は興収50億円を超える作品が多かったが、現在ではごく一部になり、10〜20億円がデフォルトになっている。
（画像：『果てしなきスカーレット』ⓒ2025 スタジオ地図 2025年11月21日（金）公開）
一部の大手映画会社製作の漫画実写化などのエンターテインメント大作を除けば、一般的な邦画実写は数億円から10億円台がほとんどだ。そんな市況のなか、映画会社各社はヒットの指標を10億円にする。
そうしたなかの1作として見るなら、初週興収はヒットの分類に入る。
要は大コケかヒットかは、基準をどこに置くかということになる。作品規模とファンや関係者の期待値としては物足りない出足だが、昨今の市況で見ればヒットになる。
「ヒットしたか否か」を巡って激論となった背景
ヒットしたか否かを巡って紛糾する事態になった背景にあるのは、やはり観客の本作の内容への“消化不良的なフラストレーション”だろう。
すでにネットニュースでもさまざまな分析がされているが、ひと言でいえば、本作のストーリーが観客に響かなかったことが考えられる。本作は細田作品のなかでもとくにメッセージ性が強く、ダークでハードな世界観がいまの社会の空気や観客のニーズとマッチしなかった。
（画像：『果てしなきスカーレット』ⓒ2025 スタジオ地図 2025年11月21日（金）公開）
メディアコンサルタントの境治氏が指摘しているが（記事はこちら）、日本テレビによる公開前の大量テレビ露出から醸成された作品イメージが、逆に作品離れを引き起こすネガティブプロモーションになってしまい、そもそも映画館に足を向ける人が少なかった。そこに公開直後のSNSの不評の波が重なり、本作の興行の大きな流れが決まった。
（画像：『果てしなきスカーレット』ⓒ2025 スタジオ地図 2025年11月21日（金）公開）
これまでの主な細田作品の興収を振り返ると、『時をかける少女』（06年）が2.6億円、『サマーウォーズ』（09年）が16.5億円、『おおかみこどもの雨と雪』（12年）が42.2億円。
『バケモノの子』（15年）が58.5億円、『未来のミライ』（18年）が28.8億円、『竜とそばかすの姫』（21年）が興収66億円と、高い評価を受けた名作『サマーウォーズ』のヒットから、興収規模を大きく拡大させてきた。
ただ、数字が大きくなる一方、アニメファンの間では、『おおかみこどもの雨と雪』以降の大ヒットを続ける細田オリジナル脚本作品への厳しい声も生まれていた。
興収を右肩上がりで伸ばすなか、唯一数字を落とした『未来のミライ』は、内容こそ異なるが、細田監督の個人的な思いが強くにじみ出る点で『果てしなきスカーレット』に通じる。この作品性が細田作品であり、ここがデフォルトになるという見方もできる。
（画像：『果てしなきスカーレット』ⓒ2025 スタジオ地図 2025年11月21日（金）公開）
細田作品ファンの数は先細りしているのか
『竜とそばかすの姫』は、前作『未来のミライ』の倍以上となる興収を記録したが、この背景には“市場環境の変化”があるだろう。
興収407.5億円という記録的大ヒットとなった『劇場版「鬼滅の刃」無限列車編』（20年）が1つの起点となり、コロナ禍を経てアニメファンの裾野は一気に広がった。
人気シリーズのビッグタイトルや人気作家のアニメ作品は、それまでのアニメファンだけでなく、広く一般層が映画館に足を運ぶイベントムービーとなり、ヒットスケールが大きくなったのだ。
『ONE PIECE FILM RED』（22年）の203.4億円、『THE FIRST SLAM DUNK』（22年）の166.7億円、『劇場版ハイキュー！！ ゴミ捨て場の決戦』（24年）の116.4億円などの流れのなかで、『竜とそばかすの姫』の大ヒットも生まれている。
そうして見れば、今回の『果てしなきスカーレット』は、本来の細田作品のファンが観ている作品と言えるかもしれない。ただそれでも、最終興収が10億円台で終われば、『未来のミライ』よりも大きく下げることになる。
それは細田作品ファンの先細りを示しているのかもしれない。本作は、細田監督がオリジナル脚本を手がけた5本目の長編作品だが、その作品性があまり一般向けではないことは、これまでも言われてきた。その意味で本作は、現状の細田作品のコアファンの規模を示した結果とも捉えることができるだろう。
（画像：『果てしなきスカーレット』ⓒ2025 スタジオ地図 2025年11月21日（金）公開）
次作は商業性を意識するのか？
ただし本作は、前述のとおり作品内容や世界観が従来の細田作品とは異なる、攻めの姿勢の尖った作風だった。それがよりファン層のなかの間口を狭めてしまったとも考えられる。
本作の興行は、世間的に見れば“大コケ”になるだろう。しかし、本作を視聴した一部のファンからは、3DCGの圧巻の映像美や、3DCGと2Dの手書きアニメーションを融合する映像表現への称賛の声も見受けられる。
映像クリエイティブへの評価はこれまでと変わらず、細田作品の内容はその都度大きく変わる。であれば、次作の大ヒット創出への期待も残る。
本作の結果を糧にして、次の細田作品はより商業性を意識した制作になるかもしれない。そのときには、『サマーウォーズ』の再来のような衝撃と感動を映画ファンにもたらしてくれるのではないだろうか。
細田監督にとって次作は、未来のために命をかけて戦った劇中のスカーレットのように、その先の命運を懸けた命懸けの勝負作になるはずだ。
（画像：『果てしなきスカーレット』ⓒ2025 スタジオ地図 2025年11月21日（金）公開）
