2025年を代表する最高の映画：『ニューヨーク・タイムズ』紙が選出

『ワン・バトル・アフター・アナザー』
『マーティ・シュプリーム世界をつかめ』
『シンプル・アクシデント』
『マスターマインド』

2025年の映画界

『ワン・バトル・アフター・アナザー』, 『マーティ・シュプリーム世界をつかめ』, 『シンプル・アクシデント』, 『マスターマインド』

2025年はハリウッドを含め、世界各国の映画界にとって試練の年となった。劇場公開作の興行収入は低下の一途をたどったが、優れた映画も登場した。

今回は『ニューヨーク・タイムズ』紙の批評家が選んだ2025年のベスト映画を紹介していこう。

『罪人たち』

『ニューヨーク・タイムズ』紙が選ぶ今年の映画ベストは『罪人たち』。ライアン・クーグラー監督は本作を通じ、1930年代の米ミシシッピ州を複雑極まりない世界へと変貌させた。マイケル・B・ジョーダンが白人の吸血鬼に追われる双子を演じて一人二役を務めている。人種、抵抗、そしてブルースの物語。同紙は「映画スタジオ大手が持続可能な未来を望むなら、クーグラーのような才能ある映画作家がさらに多く必要だ」とした。

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『ワン・バトル・アフター・アナザー』

ポール・トーマス・アンダーソン監督が、コミカルなメランコリーと共に帰ってきた。レオナルド・ディカプリオが演じるのは、世界を救うために休業から戻ってきた元過激派だ。「アップルパイと同じくらいアメリカ的で、反権威主義的だ」と『ニューヨーク・タイムズ』紙は評している。失敗に終わった革命の中で、ひとつの問いが浮かぶ。降伏することもまた、政治的行為なのだろうか？

『マーティ・シュプリーム世界をつかめ』

ジョシュ・サフディ監督は、50年代のロウアー・イースト・サイドを舞台にしたクレイジーな作品を発表した。ティモシー・シャラメが主役を務め、誇大妄想に取り憑かれた靴職人を演じている。『ニューヨーク・タイムズ』紙によれば、「1秒たりともブレーキを踏まないピカレスク（悪漢小説）」、少しソール・ベロー風かつ『グッド・タイム』風、そしてきわめてサフディ的な映画だ。

『シンプル・アクシデント』

イラン出身のジャファル・パナヒ監督は、人間の罪悪感や抵抗心を描き出すロードムービーを送り出した。「行動と不作為についての、スローテンポな倫理的スリラー」と『ニューヨーク・タイムズ』紙は評している。

『BLKNWS: Terms & Conditions』

カリル・ジョセフ監督は、優れたモンタージュを通じて数世紀にわたる黒人文化をリミックスしてみせた。「親密で深遠、知的好奇心にあふれ、大胆な形式をとる作品」と『ニューヨーク・タイムズ』紙は評している。エッセイであり、コラージュであり、オマージュでもある。サイディヤ・ハートマン、W・E・B・デュボイス、そしてビヨンセが同じ部屋にいるかのような映画であり、観るというよりも体験する映画だ。

『My Undesirable Friends: Part I-Last Air in Moscow』

ジュリア・ロクテフ監督は、ロシアのプーチン大統領から「外国の代理人（スパイ）」というレッテルを貼られながらも、iPhoneで真実を撮影するロシアのジャーナリストたちの姿を映し出した。5時間以上にわたる日常的な英雄的行為。「時間が経つごとに、彼女たちに恋をし、そして心配になる」と『ニューヨーク・タイムズ』紙は記している。現実であるがゆえに痛みを伴うドキュメンタリーだ。

『Sorry, Baby』

エヴァ・ヴィクター監督のデビュー作品は、痛み、記憶、そしてセカンドチャンスを扱った悲喜劇だ。「ありふれた決まり文句を回避したトラウマの探求」と『ニューヨーク・タイムズ』紙は称賛している。性的暴力の犠牲になった大学院生の心の行方を追い、作品そのものがひとつのセラピーとなっている。

『The Secret Agent』

クレベール・メンドンサ・フィリオ監督は、1977年のブラジルを舞台にシュルレアリスムと政治をひとつにした作品を制作した。「政治的なタイムカプセルであり、不穏な現在性を持っている」と『ニューヨーク・タイムズ』紙は指摘する。ヴァグネル・モウラは逃げ、警察は無視し、カメラは観察する。ブラックユーモア、サンバ、そして死体。ブラジルらしいマジックリアリズムだ。