「あー、やっちまった」漫画家よしながふみさんが思わず苦笑した新作大変だから描きたくない、でもどうしても読みたかった芸能界の物語

『Ｔａｌｅｎｔ―タレント―』より（ⓒよしながふみ／集英社）

　『大奥』『きのう何食べた？』など注目作を描き続ける漫画家よしながふみさんの新作は、欲望渦巻く芸能界を舞台にした群像劇『Ｔａｌｅｎｔ―タレント―』（集英社）。若手俳優４人を軸に、才能とは何かを問い、光と影の中にある人間の魅力を浮き彫りにしていく。２０００年代初めから四半世紀のタイムスパンで現在までを描く長期連載作品となる見込みという。「才能が花開く場面を見るのが好き。その瞬間を漫画で描きたい」と意気込む一方で「自分が読みたいのは、描くのが大変で自分では描きたくないような漫画」とも語る。連載を始めてから、よしながさんが「あー、やっちまった」と思わず苦笑したのはなぜか。芸能界を描く難しさと、あらがいがたい魅力とは何か。インタビューで語った。（共同通信＝川村敦）

　『Ｔａｌｅｎｔ―タレント―』第１巻（ⓒよしながふみ／集英社）

　▽才能が花咲く瞬間を漫画で

記者　新たな代表作になるのではという予感がします。まずは執筆のきっかけを教えてください。

よしなが　いつかは芸能界のことを描きたいと、ずっと考えていたんです。私は子どもの頃から１日８時間ぐらいテレビを見て、さらに漫画を読んで…という、当時およそ子どものやっちゃいけないことを全部やって育ってきてしまっていまして、親と一緒にドラマばかり見ていました（笑）。そうすると、３０年前に子役をやっていらした方がお母さんの役をやるようになったり、地道に頑張っていらした役者さんが当たり役を得てスポットライトを浴びたりすることに、感動する瞬間があるんです。

　「こんなふうに輝けるんだ、すごい！」と思ううちに「じゃああの俳優さんはどんな役ならもっと輝けるか」みたいなことを頭の中の“エア”プロデューサーが勝手に考えるようになって…。才能が花開く場面を見るのが好きなんですよ。その瞬間を漫画で読みたいなと思って、じゃあ自分で描くしかないなっていう感じです。

『Ｔａｌｅｎｔ―タレント―』より（ⓒよしながふみ／集英社）

記者　そういう漫画がないなら、自分で描くしかないと？

よしなが　そうですね。自分が読みたいのは、描くのが大変で自分では描きたくないような漫画なんだなっていつも思うんです。でも読みたいからしょうがない。今は『Ｔａｌｅｎｔ―タレント―』が皆さんに楽しんでもらえるか、ただただ不安でいっぱいです。

記者　物語の冒頭は２０００年。現実の世界ではちょうどよしながさんの漫画『西洋骨董洋菓子店』がテレビドラマ化された頃ですね。

よしなが　たまたま同じぐらいですが、関係はないですね。単純に４人の成長を描くために、長い時間が必要だったんです。４人が四半世紀以上を経て現在に至り、私の好きなおじさん、おばさんになるための前振りです。

記者　主要な登場人物が４人というのも『西洋骨董洋菓子店』と共通します。４人もいると構成がかなり難しくなるように思いますが、こだわりがあったのでは。

よしなが　決めた後に「あー、やっちまった」と思いました（笑）。描くのが大変なんで本当は嫌なんですけど、結局４人（の構成）が好きなんでしょうね。女性２人は『大奥』の徳川家茂と和宮とか、『環と周』の明治時代の女学生の話とかがありますが、描いていて楽しかったですし、今作もずっと仲良しのまま年を取ってもらいたいです。

　▽ちりばめられた技法に驚き

記者　純粋無垢な性格で見る人を惹きつける涼平、誰よりもうまい役者を目指す一慧、２世俳優として苦悩する華蓮、華やかな見た目で周囲から浮いてしまう自分を「異形の人間」と感じていたミコトです。涼平の服装は白、一慧は黒というシンボルカラーがありますね。

『Ｔａｌｅｎｔ―タレント―』より（ⓒよしながふみ／集英社）

よしなが　そうですね、一慧君は強そうで、悪っぽいイメージかな。４人の中では涼平君が一番「才能とは何か」を体現する人になると思います。それが演技の才能なのか、スタッフさんたちへの気遣いとかの人間力なのかは、この先の展開を楽しみにしていただければと思います。

記者　４人がとあるドラマ（劇中劇）で共演し、運命が交錯する場面から始まります。

よしなが　劇中劇って、考えるのが本当に大変なんですよ。いつも「美内すずえ先生の『ガラスの仮面』ってすごい！」と思いながら考えています。

記者　海辺の古びた民宿を舞台にした劇中のドラマなど、世代によっては元ネタが分かるようにしてありますよね。リアリティーを演出するためですか？

よしなが　いやいや、単にゼロから考えるのが大変だからです。

記者　どの劇中劇も練られている上、書き込みも細やかで、リアリティーがあります。

よしなが　アシスタントさんからは「『大奥』が終わって、今回は現代ものだ、やった、楽になる！と思っていたのに…」と言われました（笑）。楽な漫画って本当にこの世のどこにもないんだなと、今かみしめています。

記者　第１話の冒頭の劇中劇は、涼平の「どこがだよ　ウザくねえだろうがよ！！」という１ページを使った大ごまで終わります。涼平の必死さと演技のまずさを、あえて大ごまで表現する。こんな表現法があるのかと驚きました。

よしなが　よくぞお気付きで…。漫画では、上手な演技よりも下手な演技を描く方がはるかに難しいですね。ついつい心を打たれる演技の方ばかりを一生懸命観察して勉強してしまいますが、そうではない演技もちゃんと見ておかないといけないなと思いました。

記者　こうした技法がちりばめられています。どんどん演技が上達していく涼平の描写に惹きつけられますが、涼平と恋仲になる一慧の魅力も１巻の推進力になっています。どこまでが演技で、どこからが本音なのかが分からないキャラですよね。

よしなが　一慧君は一番行動原理が分かりやすい人で、頂点を取るために手段を選ばないタイプ。涼平君に言い寄るのも、ちょっとした優越感を満足させたいみたいなことだったんだけど、涼平君の飛び越えた行動にぎょっとしたりする人間味もある。１巻ではブイブイいわせていますけど、このままのし上がっていけるわけがなくて…という感じですね。

記者　個人的には、一慧がとても好きで、４人の中で最も主人公的なのかと思いました。前途多難そうだからこそドラマがあるというか…。

よしなが　意外にもみなさんの推しがばらばらなんですよ。作者としてはうれしい限りです。

記者　それだけキャラクターが立っているということですね。

　▽キャラが「勝手に動く」まで

記者　よしながさんの作品は「誰も悪くないのに悲しいことが起きる。どうにもならないことはある」というテーゼが一貫していて、切なさを感じる展開に引き込まれます。今作も、涼平がデビューする前の学生時代を支えていたバイト先の娘「のん子ちゃん」が取り残されて感じる孤独などに、同様の展開がみられます。

『Ｔａｌｅｎｔ―タレント―』より（ⓒよしながふみ／集英社）

よしなが　あれはまさに誰も悪くない場面ですよね。

記者　ミコトというキャラもそうですよね。幼い頃から美しかったが故に、同級生からやっかまれて育った彼女は「良くも悪くも異形の人間はかなり気さくに振る舞わないと感じ悪い奴と思われるんだ」と語ります。芸能界に入ったのも「みんなに埋没して普通になってみたい」からでした。

よしなが　第１話だと、涼平君に対して彼女があざとく振る舞うのが印象的ですよね。だけど、あざといのもうそじゃないと思うんですよ。「かわいいからって調子に乗ってるんじゃないの」と言われてしまう彼女の生い立ちを描いてみて、どうやったら人に受け入れてもらえるかを考えてきた子なんだと分かりました。

記者　なるほど。描いてみて分かったんですね。よしながさんはキャラの詳細を綿密に詰めてから描き始めるタイプかと思っていたのですが。

よしなが　具体的なエピソードに落とし込むまでは、私のキャラはいつもぼんやりなんですよ。描いてみて、自分で気が付くという順番です。

記者　エピソードを重ねる中で輪郭がはっきりしていくんですね。

よしなが　涼平君にしても、編集者との打ち合わせで「いい子にしましょう」って決めたんだけど、具体に落とす時にはっきりする。例えば中学の卒業式で、第２ボタンを誰にあげるかという時に、最初に欲しいと言ってくれた人にあげたいと言うとか、コンテストで一番になった時に同級生に祝福されて「俺もめちゃくちゃ驚いてる」と答えるとか。こういうエピソードを書きながら「こういう子なんだ」と見えてくるというか、私も気が付くんです。そうすると解像度が上がっていく感じです。まだキャラが「勝手に動く」までではないんですが、これから積み重ねていければと思います。